短视频就是用快节奏的爽点吸引人。
长视频则需要内容。它要综合许多东西，上到话题理念，下到故事人物节奏，有的，还需要一个玩意儿，叫文化信息——这种东西表明了一个特色，有些在国外火的短视频，在国内没什么人观看；在国内大火的，外国人也抓不住笑点，彼此都干笑着，露出轻蔑、傲慢、体贴的笑容。
所以但凡网络上出现“油管多少多少刷”的那种标题，爱追随的，就有一种天然傲慢感。就跟公园某些老大爷吹牛一个道理，成天在那吐槽，诸葛亮那叫聪明？聪明的，明明是姜子牙好吗？！
他们就敢这么吹！
至于那些鼓吹“中输”的，基本可以按卖国处理了。
所以说，搞文化艺术的，必须有股子天然的舍生取义感。没这种为国为民奉献的精神，满脑子票子妹子的，仇女怨男的，压根不适合搞这一行！
需要点文化精神！
我叹息道：“办长视频的，上至电视剧，下到电影，短期内必然打不过短视频。这是一种天然的缺陷——但短视频巨大的劣势，那就是它没有内涵。”
我叹口气道：“这如同一本小说和一副画摆在一块儿，如果作为新鲜产物，老百姓都会一窝蜂涌上去欣赏画作。但如果小说和画作都多了，那么效果就不一样了。”
单独画作的价值就在那里。
但因为它的创作难度要远比具有内容的东西要小，所以，当画作布满美术堂后，去买票浏览的观众，远比读小说、看电视的要少。这也说明了，为什么在历史互联网还不够普及的时候，大街小巷四处出现各种书店、书摊和影像馆。而单独的美术展览馆较少。
“这也说明了，当产生一定量变后，短视频必然会被长视频取代。”我说。
如今，想做短视频的，太多了！来钱快，网络鼓吹，这都跟当年bp机横行，许多大学生被骗到其中当员工的后果一个样。如果现在学生立志要当短视频up主后，将会是一场难以想象的悲剧！
特么做直播的，都比作短视频的寿命长！
“但在短期的情况下。”我分析道，“长视频很难和短视频一拼高下，所以，得还要用符合网络特色的，节奏稍微快一点的影视剧，来吸引网民的目光。如果效果不好，得当机立断，壮士断腕，斩掉剧作，更好一点。”
萧老板听了，略一点头。“你说了风险危机后的处理结果，但如何成功，你有念头吗？”他问我道。
“剧情取胜。”我说。
“……”
“长视频最突出的优势，就是剧情。”我说，“这部作品中，我打算找几个编剧，亲自介入剧本操刀，监制制作。导演，我就不当了！”
“你亲自写剧本？”萧老板微微动容。
“不会写剧本的导演不是好导演，不懂影视拍摄的编剧写出的作品，在转拍成影视剧过程中，也必然麻烦重重。”我淡定回应。
其实这道理是很显然的。
黑泽明自己写剧本，李安也写。
而许多空口白牙，非得要炫耀自己写作有水平的，即使拿了太多的奖，老百姓也不爱看，就是这个道理。
文学和影视，本来是两个行当。可在编剧这一行，却充当架起双边的一个桥梁。
“那你打算拍什么题材？”萧老板不是不懂的人，他抛出一个最基本，也最具有特色的问题。如果是半吊子，估计得要在这个问题上，就给刷掉了。因为现实中，并不是所有的题材，都适合网播剧，也不是所有的题材，适合做单元剧。
“古典世俗题材。”我说。
“……”
“都市题材，做网播剧的太多了！”我淡然一笑，“做武侠剧，观众会少一大半。因为，像这样的题材，需要很大的沉浸感。如果单纯做武侠单元剧，背后没有一个巨大的ip做支撑，或者是一个庞大的平台做依靠，那是得不偿失的。”
我说过，古龙的作品适合拍单元剧。
但那也是在电视剧时代。网络平台给太多人选择了，已经很少有观众有耐心，去了解一个具有庞大的世界观和故事体系的剧本。尤其是单元剧，这要是一个故事不满意，或者一个故事就得到满足了，那么整部剧，就没办法延续下去。老百姓受众少，这就必然造就了一个现象，这剧叫好不叫座。那就有违我原先想做单元剧的初衷了。
但世俗作品不一样。
它是老百姓的精神依托，是一种人们日常生活的环节。