善奏者斫琴，只有技艺高超的琴师，才能斫出最好的古琴。
李长青斫琴，一直到了黄昏，又去屋里做，到了深夜，将伏羲琴的外形和槽腹做出来。
做外形时，要注意控制形制和面板曲率。
古琴的造型称为形制，即规范的形状制度。
古琴面板曲率具有丰富的动态变化。
古琴造型取自“天圆地方”，即底板平直，面板圆拱。
焦尾处“间不容纸”，而四徽至琴头处，则须明显“低头”。
古琴演奏时须将琴弦按在琴面上取得走手音。
古琴琴面曲率以及琴面与琴弦之间距离的动态变化，均对古琴演奏产生重大影响。
故古琴制作中，对面板曲率之合理性、平整性均有极高要求。
做槽腹对于古琴来说，是重中之重，决定古琴音色的灵魂。
斫琴师做槽腹，大多人都是根据经验来做，但做槽腹，不可拘泥，要根据材质来做，根据音色来调整。
要是一味根据经验来做的话，古琴就死板，不够灵动了。
槽腹在用铲刀铲的时候，要小心一点，要一边用铲刀铲，一边用手边摸。
不要铲过了，铲过了，就不好挽回了。
这个过程，需要十二分的耐心。
在做腹腔的手法上，高音部分是最难处理的，稍微挖的多一点就会空掉。
所以处理高音的时候，最好小心谨慎，做到声音通透才算好。
槽腹结构的大小、比例、造型以及所影响到的面板与底板各部分的厚薄尺度，包括由雁足分开的两个共鸣腔的固有频率、相互音程关系等，均对古琴音量、音质产生牵一发而动全身的重要影响。
斫琴师只有对古琴有着深刻的理解，全身心的投入，才能将槽腹做好，音色做的完美。
李长青在做好腹腔之后，将东西收拾了一下，从桌子的暗格中取出了流觞琴。
他休息了一会之后，瞅了一眼窗外天空的月亮，在寂静的夜色中，弹奏《良宵引》。
顿时，平淡，清越、细腻的琴音传了出来。
《良宵引》是中国古琴名曲，属于虞山琴派的代表曲目之一，该曲自隋代问世，于明代盛行，一直深受琴家的赞赏和重视，并收录在《大还阁琴谱》、《天闻阁琴谱》、《自远堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《琴学初津》、《诗梦斋琴谱》、《醒心琴谱》、《琴心直指》等多部琴著谱集中。
《良宵引》，是一首月夜轻风，良宵雅兴的琴曲。
共三段，其原文曲意歌词为：
其一，上画楼，帘卷遍，竹外新两收烟幂，倦鸟瞅嗽宿枝头。笛唤起，淸淸月轮浮，要将酒樽酬。见他几时留，且散闲愁。休休，且散闲愁。
其二，此生半是离忧，好夜亿良俦。胡来不自由，髩发偏惊秋，悲乐散聚无定谋。将使璧月影常圆，间天杳杳肯应否。