<div id="center_tip"><b>最新网址：www.xbiquta.com</b>张俊义对于吴语森的看好还有一个重要的原因，那就是他拍电影的思路是最为贴近美利坚好莱坞情怀的。
对男性之间友情的演绎，是吴语森电影一直关注的主题。虽然张俊义并不知道这个思路只是恰巧还是从一开始吴语森就有着奔向好莱坞的念头，反正男性之间的友情在好莱坞是相当的受观众追捧的。
在电影中，身怀道义的人物一般是如孪生兄弟般成双出现的，相映成辉，互为参照物。在身份上，两个可能都是黑社会的人物，或者一个是混黑道的，一个是警察，但共同的是两人都很讲义气。举一个很经典的例子，为什么在前世《速度与激情》系列这么成功，知道张俊义穿越之前，他还清楚地记得《速度与激情7》上映之后席卷了全球的票房，在各个国家都攻下了同期的票房榜的榜首。
其实你要说《速度与激情》系列的剧情有多么的创新，、多么的有内涵？根本不是，整个剧情基本上就是家人与朋友，亲情与爱情。
洛杉矶的年轻人都热衷于街头赛车，在这里，只要你拥有速度，你就拥有一切。新晋警官布赖恩为了破获最近屡屡发生的飞车党劫车案而充当卧底，打入这里活跃的飞车党帮派中，搜集证据以期将罪犯绳之于法。布赖恩凭借高超的车技很快赢得了飞车党老大多米尼克的欣赏和信任，并且很快和多米尼克的妹妹米亚堕入爱河。然而飞车党的第二把手文斯却是对布赖恩充满敌意，原来文斯一直暗恋米亚，而且布赖恩的到来威胁着他二把手的地位。
这时，飞车党的党员们开始怀疑他们内部藏有奸细，布赖恩的日子开始不好过。而且和多米尼克接触越久，他们之间的友谊就越加深厚，布赖恩开始进退两难。
直到故事的结束，反而是警察为了兄弟情把黑社会老大给放跑了。
在振奋的嘻哈乐中展现了夜幕降临后的另一个洛杉矶，和现实世界有着截然不同的规则。在这里，汽车文化犹如宗教般神圣，没人在乎你是谁、你从哪里来。只要你有着电光火石般的速度，你就是这里的大人物。
区区3800万美金的投资，在好莱坞动辄上亿美金的动作片制作费用里只能算得上一个零头。演员全是新面孔，范?迪塞尔是个大块头愣头青，保罗?沃克笑起来一脸青涩。然而这部影片在全球竟然狂收2亿美金票房。
火爆刺激的动作和追车场面、俗套却吊人胃口的剧情、以及动态的人物关系。
影片先用一群飞贼驾车越货的刺激场面给观众热热身，再用沸腾的地下飙车比赛下一剂猛料，布莱恩在疾驰的卡车和轿车之间跳来跳去已经调动了观众的神经，结尾两人并驾齐驱扑向横冲而过的火车头又让人捏下一把冷汗。
“双男主”的设定让影片弥漫着火花四溅的bromance，布莱恩和多米尼克的立场截然不同，却惺惺相惜。他们不用眼神交流，也不需要长谈交心，只要坐在车里飙上一局，一切情仇恩怨都能化解，这就是车手的境界。
在这部电影里，人和车的纽带得到了极致体现。当你身处这架钢铁机器中，系好安全带、握紧方向盘，这里就是你的全世界。车子既是防身保命的护甲，也是制服敌人的武器。它可以载着你犯下罪行、获得财富和崇拜，也可以让你在致命的撞击和翻滚中获得救赎。
这个系列的受欢迎程度可能仅次于星球大战和漫威宇宙，16年间陆续推出了8部电影，不仅把两位主演捧成了一线明星，还有大牌演员不断加盟。16年前制作费花了3800万，16年后制作方豪爽抛出2.5亿美金预算；16年前主角辛辛苦苦只为捉住偷dVd机的小贼，不是在汽修店里当雇员，就是在唐人街被人欺负；16年后要对抗无所不能的国际黑客组织，在柏林夺取机密武器，在俄罗斯军事基地招惹战斗民族。
所以说不是每部电影都得有内涵。有意蕴深厚的文艺片，也有无比烧脑的科幻。
它既没有去探讨人性的善恶，没去探讨社会的美丑，而是在讲述那些我们身边那些常见的东西，例如朋友，例如家人。我们有些时候把那些高大的品格当场我们闲暇时讨论的对象，往往忽略了身边那些细微而美好的事物，所以造成了部分人对触手可得的东西嗤之以鼻。
“我们没有朋友，我们是家人。”这句话道出了另外一个主题，就是朋友。朋友和家人其实等同的，这才叫朋友，有句老话说的好，远亲不如近邻，但在《速度与激情》中，朋友即是永远，无论你是客死东京的han，还是就在身边的布莱恩都是他们生命中不可缺少的亲人，han死后不远万里把他带回来，和布莱恩“永远难说再见”。以及逗b和黑客无论什么都会朋友多米尼克身边，这些就告诉我们一个道理，真正的朋友就是家人。
所以说为什么《速度与激情》能够席卷全球，因为这个系列的电影当中，所表达的东西一直都在穿插着兄弟情义，这就是它能够获得成功的最大的原因，在整个香江，张俊义能够找出来的也就是吴语森有这样的灵性了。
例如《英雄本色》里的宋子豪和小马，《喋血双雄》里的小庄和李鹰，《辣手神探》里的袁浩云和江浪，《喋血街头》里的阿b和阿乐。他们开始时或许彼此冲突，但最终都会肝胆相照，共同杀敌，愿以自己的生命换取对方的安全。很明显，在吴语森的电影中，支配个体交往本质的不是代表外在身份的职业，而是是否有情有义的内在身份。因此，在电影中，也许同为盗匪，但却彼此关系恶劣，如《喋血双雄》中的小庄与汪海；而李鹰身为警察，“相信正义，但却没有一个人理解他”，直到他遇见了有情有义的杀手小庄，与小庄成为莫逆之交。可以说，道义是男性之间灵魂交往的钥匙。两个职业、形象皆有差异的个体，就是因为都拥有正义感，就被塑造为如同一个人。
同时，吴语森为了对男性之间情义的强调，不惜在他的电影中将女性角色的空间一再挤压，放逐至背景。当男性在谈笑风生、建立情谊时，女性基本不在场。而那些以道义为重的男性形象或者单身，孤身一人，或者有女朋友，但却没有在银幕上呈现任何暧昧的男女情感的画面。本质上，他们的情义是拒斥女性的，好像害怕女性的亲近会支取、消解了他们的情义一样，他们的情义是只为和自己相似的男性准备的。说到底，这是一种源自传统文化的“兄弟如手足，妻子如衣服”的狭隘情义观，和现代社会中的女性地位提高，日益成为社会与家庭重要部分的事实不合。因此，吴语森在出走好莱坞，以及在大陆拍摄的《赤壁》中，在依然抒写男性之间关系的同时，已经开始关注女性的情感，大幅提高女性角色的戏份。
当然瑕不掩瑜，现在的这个时代总归是有着这个时代的局限性，所以，对张俊义来说，吴语森的电影主题与风格带有个人非常强烈的自传色彩。他建构了现代世界的男性神话，讲述有情有义的人物如何面对忠心与背叛的故事，塑造了一个个经典的人物形象，开创了动作电影的“暴力美学”。