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第六百一十五章 新的制作理念(1 / 2)

 “暗黑风格”,从字面上来看,就是又暗又黑的一种风格。

这个名词来虽然相对于现在的主流电影来说,是观众相当陌生的,但是“暗黑电影”却在电影圈里蛰伏已久,在以前的电影圈里,观众喜欢把类似的电影叫做表现主义、B级电影、哥特电影,或者是黑色电影。

说起来,杜克对于这种风格并不陌生,《黑客帝国》也具备这种风格。

要说“暗黑风格”的起源,其实很难去查证,因为从戈雅的黑画系列绘画、老勃鲁盖尔的《死神之凯旋》、薄伽丘的故事集《十日谈》等等绘画和作品中,就能找到“暗黑风格”存在的证据了。

只是在当时,这些内容并不被人称为“暗黑”而已。

而在电影中,杜克开始后期制作的《黑暗骑士》无疑是代表,如果按照这种风格去翻阅好莱坞的历史,不难发现早在《M就是凶手》、卡尔?西奥多?德莱叶的《吸血鬼》和F?W?茂瑙的《诺斯法拉图》里就有着“暗黑风格”的存在的元素。

更不用说那种刻意要展现穷街陋巷、人性险恶以及故意要把场景和故事放在黑色夜幕之中的黑色电影了。

在杜克眼中,暗黑风格和黑色电影一样,只不过电影被强行分出的枝杈中的一个。

毫无疑问,曾经的克里斯托弗?诺兰是暗黑风格的电影能真正进入主流电影圈的关键人物,暗黑风格甚至成为了高逼格的代名词。

这种风格在超级英雄电影里独树一帜间接带来了两种趋势第一,在其反衬之下,诸如《复仇者联盟》、《钢铁侠》这样的走着主流商业大片风格的影片,显得更为欢乐和爆米花化;第二,《黑暗骑士》为DC漫画和华纳兄弟带来了深度和风格之后,致使整个DC宇宙都要遵循统一的风格和价值观,所以《超人:钢铁之躯》也在某种程度上被迫加上了并不算太合适的“暗黑风”。

至于《蝙蝠侠大战超人》,则在立项之初就确定了暗黑的基调。

想要实现这种风格。一是设定和拍摄,二是后期制作。

实际上,无论是杜克,还是曾经的诺兰。拍摄《黑暗骑士》的时间大多是白天,想要实现画面的暗黑风,后期制作至关重要。

虽然经历过《黑客帝国》这种带有哥特风的影片,但这种风格相对于杜克的后期制作团队来说,还是比较陌生的。这也决定了后期制作的速度不会很快,而且杜克要在制作中严格把关。

没有人天生就会精通各种风格的电影,即便是杜克也不例外,即便《开战时刻》让他和他的团队积累了一定的经验,他还是谨慎而细致的掌控着后期制作的每一个环节。

想让后期制作团队遵循这种风格,首先就要明白暗黑风格的特点是什么。

暗,指的是这些电影的画面色调,被人为的调暗了,即便是那些发生在白日里的场景,也是阴暗潮湿的。

当然。在这些电影里,很多的情节是发生在黑夜之中的。

而黑,则说明这些电影的主题是黑色的,故事常常与阴暗、病态、诡异、暴力、血腥、神秘、宗教、另类等词相关,虽然很多电影的故事主体是积极的、惩恶扬善的,但是在故事的发展过程中,上述的种种元素被放大、被夸张,因而产生了“黑”的效果。

不过,哪怕是一个人造的概念,也需要遵循一定的规制和风格才可以成立。在暗黑风的电影中,在杜克看来,大致有那么几个特点。

首先,故事阴暗。相当的程度上会有一定的病态元素。

主角无论是正面角色还是反面角色大部分会有童年的阴影与创伤,比如布鲁斯?韦恩。

这种阴影和创伤伴随着他的成熟,最终成为了他的价值观的一部分,而且这样的创伤,会让他用另一种“病态”的形象示众,比如小丑的疤痕与装扮。

更重要的是。反面角色的寻仇,并不是为了偿还或是报复,而是一种涉及暴力和血腥的唤醒大众的仪式,他们的暴力在很大程度上,并非关乎于个人的过往与恩仇,而是与某种救赎和启示相关。

这样的反派就像小丑一样,突破了一般意义上的“坏蛋”,他和正面角色一样拥有了思辨和哲理的色彩,让正面的角色在很多时候,陷入到了两难的选择之中,这样的价值观的摇摆和对正义邪恶的思索,可谓是电影美学上的一种暗黑。

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