东京电影节最终获奖名单出来，小林百次郎桑本人颗粒无收，但《重返20》成为整个东影最佳明星。
最佳影片金麒麟奖——《重返20》，最佳女演员——刘天仙。
六本木地区，迷乱纷繁的霓虹灯，震耳欲聋的广告音乐，街口黑压压的挤满了妆容怪异的年轻男女，高声说笑，夸张扭动身体，饰物闪闪发亮，人们举起高牌，上面写的标语并非是“抗议削减工资”，“灾后重建”等大地震之后当年最频繁出现的标语，而是中国电影《重返20歳》的日文名字。
脚盆人对本国艺人和电影有一种难以想象的死忠支持，这里曾经是代表整个亚洲电影文化的先锋，黑泽明，小津安二郎，沟口健二，北野武，灿烂若繁星，惊才绝艳……脚盆人一度曾经把亚洲文化内核和西洋精神表皮相容，塑造出有血有肉的黄金年代的“美女”，战后的他们几乎代表西方人对整个亚洲电影的认知，震撼世界，各大电影报刊回顾时仍然无数次提到脚盆导演在人类艺术史上的贡献，然而那一天的红毯上，压轴的并不是最后的大师北野武先生，而是来自于中国的年轻女孩刘小姐。
她前面的是在东西方最具识别力的亚洲面孔，大哥成，国际章等人，而她走在最后一位，单单一个，她茫然的样子青涩未消，甚至还有一点慌乱，然而在场所有人爆发出全场最大的呼声，很多东京都男演员心潮澎湃的回过头来看她从自己面前走过——家庭主妇搭乘电车从四通八达的东京都各县赶来，留着眼泪喊沈梦君的名字，这是震后席卷整个东日本的暴风般的形象，这个女孩可能不知道，她无意中慰藉的是一个数千万群体的心弦。
生于夹缝中的东京电影节向来和前卫无缘，形同鸡肋，沦为一场地区性的少数人的最后狂欢，其中参选影片很多还是去年的产品，而这些产品东京观众仍然少有见闻，虽然如此，观众的表现仍然足以让电影导演倍感欣慰温暖，他们总是礼貌友善至极，每一部电影放映完毕，整个电影院依旧静悄悄的要等到常常的字幕播放完毕，电影厅灯光亮起，观众才起身集体礼貌性鼓掌，然后结伴离开电影院，除了金麒麟奖最终获奖电影《重返20》，以女性观众占主导的观影群体常常在电影院失声痛哭，然后在小林百次郎桑的歌声中对着根本不存在的主创团体鼓掌，山呼海啸，如同两波大浪严严实实撞在一起。
向来对东京电影节保持模式姿态的四大媒体，《读卖新闻》、《每日新闻》、《朝日新闻》、《脚盆经济新闻》11月19号，经笔者翻阅，除了最后一家在社会版上刊登了一篇字数约为300字的短评，其余三家几乎无一例外选择在前四版面刊登电影节红毯照片，而一向左翼化的电视媒体NHK干脆在电视剧中插播刘小姐代《重返20》剧组登台领奖的视频，她震惊的样子就像是还没意识道自身已经在东京电影节占据统治力量的中国军团。
当届评审团主席爱德华
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