已经追上原著的进度了，所以……嗯，停更。</p>
现在我来谈谈对原著的看法，即使日轻跟网文差异极大，基本上是两回事。</p>
先说实教好的方面，大致有三个，分别是女角色、设定和主角形象。</p>
女角色：主流观点认为实教能在日本取得成功一半都要归功于无限轨道画的插图，即所谓的买插画送厕纸，优秀的女角色插画吸引了大量购买者。</p>
但原著作者也不全无功劳，实教中有很多出彩女性角色形象，比如作为发糖工具人的轻井泽惠、双面女栉田桔梗、元气善良的一之濑帆波、冷傲独立的堀北铃音、聪明柔弱的坂柳有栖、贵族气质的松下千秋等等。</p>
这里我要着重谈一下我个人不喜欢，但似乎吸引了相当多读者的椎名日和与佐仓爱里。</p>
尤其是佐仓爱里，这个类型的角色形象在日本文艺作品中感觉经常出现，也就是身材丰满但个性柔弱内向、自卑、没有攻击性、混乱善阵营。</p>
在日本动画和电影中均发现了这类中美欧影视剧中极少出现的形象。</p>
我发现唯一定位有些类似的就是《死神来了1》中的女主角，也是孤僻不被接纳的类型，与日式不同的只是有一点棱角和自信，而恰好……死神1的男主角是同样的边缘人设。</p>
那么事情很明显了，“佐仓”们就是为了那些缺乏自信的男性设计的，而日本青少年男生和宅男群体（这两个也是日轻的受众基本盘）中似乎确实有相当部分是急需“佐仓”们的。</p>
这种现象在明清（明朝我不确定，可能早期不是这样的）两朝的审美中也有体现，仕女图上的仕女形象通通都是弱不禁风的平胸……还有裹小脚这一摧残女性身体的陋习，所以我说不确定明朝早期审美是怎么个风向，因为朱元璋的皇后人称马大脚。</p>
还有就是现代较为普遍的高跟鞋，除了显得腿长外，是不是也暗藏了故意让女性行动不便的潜意识呢？</p>
在一个开放向上的环境中，男性对女性强势程度的接受度也会变高，参考唐朝和鹰酱。</p>
日本黄金年代的文艺作品中经常出现傲娇女形象，泡沫炸了后傲娇也随之退环境了，傲娇唯一的余晖就是炮姐。</p>