那么呈现命运感的关键点是制造巧合。</p>
而且巧合越离奇，命运感就越强。</p>
于是这就隐含着一个悖论：明明对故事合理性伤害最大的“巧合”，在多线叙事电影中却成为了一种理所当然的技巧，使得看其他电影我们会称之为“这也太巧了吧”的情节，在多线叙事电影中成了“这就是命运啊”的感叹。</p>
《无名之辈》分为四条故事线，两主两副。</p>
两条主线分别是：马先勇寻枪的线，眼镜和大头抢劫的线。</p>
两条副线分别是：高明和情妇的感情线，高翔和依依的青春线。</p>
另外还有嘉祺、真真、波仔、刘五、王顺财等粘合剂式的人物，将各条线彼此串联起来，共同构成了一个人物众多、支线庞杂的大群戏。</p>
这四条故事线，支撑起同一个主题：一群小人物该如何“拿回”自己的尊严。</p>
之所以用“拿回”一词，因为尊严人人有之。只不过对于小人物而言，尊严又是极易丢失的东西，需要拼尽力气捍卫。</p>
就像片中的马先勇捡到了一把枪，本以为能借此立功当上协警，不想枪被人调了包，他只得再次踏上寻枪之路。</p>
这把一丢再丢的“枪”，就象征着马先勇亟待拿回的尊严。</p>
原剧本里，马先勇这条叙事线是最饱和的，也是因此其他几条就过于粗糙。</p>