从听到自己伟大的会长大人想要把山口百惠、中岛美雪和五轮真弓罗致到旗下，斋藤明也就清楚的知道，冯奕枫真的想要把“天宸娱乐”扎根日本，做大做强。
先不管冯奕枫对山口百惠的龌龊心思，因为斋藤很清楚的记得，冯奕枫从开始到现在，称呼山口百惠一直就是直呼其名。但日本人对已婚的女子都有严格的规定，一定要改跟夫姓，所以斋藤称呼山口百惠为三浦太太或者三浦百惠都是可以的。但冯奕枫却是直呼其名，他安的是什么心，就不言而喻了。
其实也不怪冯奕枫，山口百惠青春淡雅的美，对男人可是有着致命的诱惑力。婚后的山口，清纯不但有增无减，还多了一丝成熟妩媚的韵味，让男人忍不住产生遐想。就连认识山口百惠的斋藤，他也不否认曾对山口起过不良的心思，毕竟他有美满的家庭，可不像冯奕枫那样可以任意妄为。
不过，斋藤也很肯定了冯奕枫的眼光，山口百惠在日本的存在，就如邓丽君在台湾，许冠杰在香港一般，都拥有者无与伦比的声望与人数众多的支持者。她们任何一位，加盟到所在地的任何一间唱片公司，这间公司，不管大小，立马就会上升几个档次。
中岛美雪和五轮真弓都是创作型的歌手，先不论她们天才的脑袋，就是她们的歌声，也是在日本艺能界占有一席之地的。
中岛美雪是歌手，同样也是位职业的词曲作者，在她500余首的原创作品中有近百首是给其他歌手的提供曲，早期主要有：如研ナオコ（研直子）、樱田淳子、柏原芳惠、工藤静香、药师丸博子等人，时至今日，仍然有不少偶像歌手争相邀请她为自己写歌。而在港台两地，亦有很多歌手喜欢翻唱中岛美雪的歌，据不完全统计，她有70余首原创歌曲被港台歌手所翻唱。
徐小凤的“人生满希望”(粤)原作就是中岛的“雨が空を舍てる日は”；罗文的“为何对她冷冰冰”(粤)原作就是“かもめはかもめ”；甄妮的“努力”（粤）原作就是“雨が空を舍てる日は”；
谭咏麟的“人生满希望”(粤)原作就是“雨が空を舍てる日は”；
张德兰的“陪你一起不是我”(粤)原作就是“化妆”；
邓丽君的“漫步人生路”(粤)原作就是“ひとり上手”；
林子祥的“莫再悲”(粤)原作就是“忘れな草をう一度”。
除了这些让人耳熟能详的名曲外，中港台三地还有凤飞飞、夏韶声、薰妮、毛阿敏、李克勤、郑秀文、许志安、叶倩文、张智霖、曾航生、王菲、周慧敏、容祖儿、邰正宵等等都曾翻唱过由中岛美雪作词或作曲的歌曲。就凭这点，就可以看出中岛美雪的音乐对于中港台三地的影响有多大了。
中岛美雪的音乐广泛吸收pop、folk等多种元素，尝试各种创作风格，大胆多变，因此很难将她多彩的音乐气质归类。她“燃烧生命式”的唱腔和细腻的歌词在日本流行乐坛独树一帜，曲调千回百转，适宜她时而豪迈时而低沉时而稚气的广阔的音域和擅变的声线。
她的大部分歌词从容大气，给人以坚定的力量和信念，并且富于哲理，随着不同的心境可以在不同歌曲中找到寄托。她写过无数对渺小人物极具同理心与关怀的歌曲，歌中的主角不乏受人轻视的人物，跟许多歌迷的人生结下不解之缘。
中岛美雪是将人生各种处境均开拓成为歌曲主题，生、老、爱、死等，尤其擅于描绘人在低潮谷底的心境，所以当不如意之时，听中岛美雪的歌是一种救赎，让自己觉得谷底也是一种不坏能接受的状态。日本许多文化人也都公然承认，中岛美雪的歌是能让人不断地沉陷下去，很彻底地沉陷到谷底，结果发现谷底也不过如此，因此她的歌是有非常强烈的抚慰作用的，不过她不是用甜浆，而是敏锐地穿刺失意者的心。
日本一位作家松本侑子在她的《另一种美学》中则这样描述：“中岛美雪歌中的女人乍似软弱无助，然而骨子里绝非自艾自怜，反而是坚毅冷静、不易受伤，这种兼具感伤而又冷峻的女性，无疑是现今最具魅力的表徵。”更有趣的是中岛美雪在同性恋团体中受着非常的爱戴。例如，在同性恋团体中，就经常看到“徵求美雪迷”的广告，甚至还有几家同性恋酒吧公然贴著“中岛美雪迷之店”的招牌。这听来似乎匪夷所思，同性恋杂志《KickOut》的主编却有一番说词：“中岛美雪之所以会受到我们的认同，应该是来自她音乐世界中对‘自我意识’的强烈表现。我们听了她的歌当然也会感伤，但马上就能窜出忧暗的心灵。如此来说，这与我们所选择的处境正不谋而合。”