“演员的自我修养？”
谢歆喃喃自语，欣赏了一会甘敬的字迹，真的很难看啊。
这显然不是日记之类的东西，应该是感言、笔记或者其他什么。
当然，如果是日记，可能就更好了。
谢歆心里嘟哝两句，信手翻开后面一页，依然是甘敬手写的内容，字迹潦草，格式上也不算整齐，其中还有不少修改过的痕迹。
“一个理论体系所要探究的主要问题之一，就是如何自然的激起有机天性及其下意识的创作。”
“这是表演理论体系的真髓。”
开篇两句，看起来挺重要，但也挺枯燥。
谢歆想了想，这应该是甘敬对表演的想法总结，就像他在网上写的专栏那样。
她往后大致一翻，发现这个笔记本写了一半，明显还没完成。
反正现在也没什么事，那就再继续看看。
“人在日常生活中会有很有下意识，熟悉家里的布置后不会思考走到哪里需要转弯，走楼梯多了到地方就会抬脚。”
“这些看起来像是躯体机能，可实际上有时候人们还能从陌生的画面里下意识的检索到自己熟悉或者想象的情感，比如，站在拥挤的公交车上看到一个苍老的背影会忽然在脑海中闪过远方的亲人，这种心中下意识涌现的情感足够动人。”
“但很遗憾，演员在舞台上、镜头下往往很难出现这种下意识。”
“如果不相信，你们就去一切都安排妥当、台词背得烂熟、动作都已做腻的表演中去寻找，寻找这种下意识。”
“你会发现表演中的一切已经被演员盘算的一成不变。”
“这种一成不变就是缺少心灵天性和形体天性，这种镜头下的创作就是枯燥、虚假、程式化、干巴巴、没有生气和徒具形式。”
谢歆合上了笔记本，擦了擦汗，这应该是甘敬没写完的理论内容，可为什么看着看着忽然有种他站在面前怒斥自己的感觉？
枯燥、虚假、程式化、干巴巴、没有生气和徒具形式……
这真的不是说自己吗？
难道他每天收工后就把对自己表演的评价写到笔记本上吗？
谢歆这么想着突然意识到刚才“由字迹到甘敬怒斥”的感觉似乎就是“下意识”，没有经过思考的东西。
唔，不过导演好像也和自己说过这方面的理论。
谢歆若有所悟，但想了一会又没抓住那电光火石之间的灵感，她摇摇头，只得到了一个结论，甘敬没有对自己藏私啊。
天后继续往后翻，发现大篇大篇仍旧是围绕开篇问题做出的阐述。
嗯，能看懂！
可是之前他就和自己说过很多理论了，那些也能听懂啊！
这就是“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。
谢歆清晰的做出判断，翻看之下发现甘敬写的东西越来越偏向晦涩，修改的痕迹也多了很多，能看出其中有不少思考的过程。
“等回头出书了，我得买一本。”
“但他要是把我开了，那就买来垫桌角。”
谢歆放下笔记本，觉得如果有书大概是逃不过垫桌角的命运了。
她起身转了两圈，只感自己的脑壳都看得有点痛。
书房里的布置很简单，就是不少排列并不整齐的书和零星放在一角的蓝光碟，其他还有两个简约线条的花瓶。
嗡嗡嗡，口袋里的手机震动。