他顿了顿，继续道：“父母被杀在郑毅心里留下了严重的心理创伤，他经常会做梦，梦到少年时候发生的一切。这么处理，能更好的呈现人物内心的创疼。这样，电影最后人物彻底崩溃，大开杀戒，才更具说服力。”
其实在筹备期，讨论怎么拍的时候，大家讨论过用梦境来处理少年郑毅部分。不过最后许望秋没有选择这种处理方式，而是认为用正常拍更好。拍少年郑毅一家的日常，顺带将六七暴动的背景拍出来，然后拍郑毅父母被杀，郑毅重伤。医院里，少年郑毅瑟瑟发抖。护士问他，你怎么了？郑毅说，我冷。就在这时，电影的片名“冷”出现。
张一谋在电影上是语不惊人死不休，总希望有创新，方方面面表现出独特性，如果故事没有办法，就强调画面，画面没有办法，就强调形式，总之，要有点不一样的东西。他听完许望秋的想法，一拍大腿，嚷道：“这样开场好，比我们原来的开场有意思。原来以警察和抗议人群冲突开场，特别写实，也比较震撼，但并没有太多的新意。这样开场的电影很多，今年在西柏林电影节，跟我们并列金熊奖的《1920年的法斯特》就是这样开场的。我觉得现在这个开场好，有意思！”
严皓也觉得许望秋的这个想法很有意思，如果是一般的电影这样拍会很妙；但《冷》这个故事却不适合这么拍：“《冷》是以小见大，讲述香江的过去与未来，这样电影应该是厚重的，应该具有史诗气质。在镜头选取上，应该沉稳大气。我觉得还是原来的拍法好，以六七暴动的镜头作为电影开场。用梦境来处理少年郑毅部分，会让叙事角度受到限制，无法全景式展现这段历史。比如石慧姐他们到总督府抗议，警察殴打抗议群众，这些就没法拍，因为郑毅的父亲不可能把他带到这些地方去。既然郑毅没有去，那么这些就无法向观众呈现。这样一来，整部电影的写实性就大大降低了。”
许望秋摇头道：“不是这样的。如果我们按照原来的方式拍，需要考虑视角的问题，需要考虑镜头的逻辑性，但用梦境的方式处理，反而不需要考虑那么多，因为梦境是没有逻辑的，在梦境中人是自由的。在梦境中，你可以是你自己，也可以是别人，甚至可以是天上的一只鸟。在梦境中出现石慧他们在港督府抗议，出现警察殴打抗议群众的画面是完全可行的，并不会受影响。”
严皓虽然是在伦敦电影学院学的电影，但受法国新浪潮和意大利新现实主义影响很深，他的电影向来以写实著称，听到许望秋这么说，忍不住道：“我知道这是意识流。可这是一部关于香江过去和未来的电影，是现实主义题材，应该追求写实才对。”
许望秋笑着道：“少年部分通过梦境来呈现，并不影响电影整体的写实性，就像《一盘没有下完的棋》，大部分内容都是回忆，但电影依然是写实的。我认为写实不是对现实世界的简单复刻，如果我们能把梦境很好的呈现出来，其实也是一种写实。”
严皓想了想，许望秋的话也有道理，点头道：“那行吧，就这么拍吧。”
许望秋转头看向夏梦，问道：“夏梦姐，你是什么看法？”
夏梦笑着摆摆手：“我没什么看法。你们都是艺术家，你们按照你们认为最好的方式来拍就行。我是后勤总管，给你们做后期保障的，创作上的事不用问我。”
许望秋起身看了看地上的水坑，又看了看时间，沉吟道：“要拍出我们想要的效果，需要做很多准备，今天肯定是没法拍了，只能把时间往后推，我们先拍后面的内容。”
……
剧组工作人员都全神贯注，为即将到来的实作准备。
监视器后的许望秋招招手，将剧务叫到身边，从兜里摸出一张纸币，让他帮自己买几份报纸。昨天电影正式开机，前来报道的香江媒体不少，他想看看媒体是怎么报道的，报道的规模如何。
十多分钟后，剧务将一叠带着油墨香气的新报纸放在了许望秋面前，亲内地、亲台弯，以及中立报纸都有。
许望秋拿起报纸，慢慢翻看起来。跟预计的一样，亲内地的媒体对《冷》开机是一片赞誉声，重点提到了许望秋跟特吕弗他们的约定，并认定这部电影会在国际上大放异彩。亲台弯的媒体对《冷》则是冷嘲热讽，认为许望秋根本不了解香江，不可能拍好香江故事，《冷》注定会是一部失败的作品。让许望秋意外的是，《明报》原本属于比较中立的媒体，但这次竟然情绪激烈的写了一篇文章批《冷》。写文章批《冷》的不是别人，竟然是金庸本人。
金庸以《为暴徒洗白，大导演意欲何为》为题，对许望秋和《冷》进行了猛烈的抨击。金庸在文中写道：“今天内地导演许望秋的电影《冷》正式开机。在拍摄现场，群众演员手里举着‘抗议港英***暴行’的标语，举着太祖头像，嘴里喊着抗议港英政府的口号。这熟悉场景仿佛时光倒流，让人回到了黑暗的1967年。六七暴动是香江社会的一块疤，造成了51人死亡，802人受伤。现在这位来自内地的许导演竟然想为暴徒翻案，将他们塑造成英雄……”