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第380章 陆伍的迂回道歉(1 / 2)

 之前和许清雅聊的时候,小姑娘提过一句,说何老已经托人将《长生殿》前20出的词本交给了陆伍老先生。

算算时间,陆伍老先生看书的速度就算再怎么慢,这时也该看完了吧。

看完之后,总该有点表示吧。

果然,陆伍更新了一条动态。

是在昨天更新的。

字数不多。

额,是相对于他之前的动态来说,字数不多。

“今天看了朋友送来的海明威的一部新作,对海明威有一些改观。同时也有些感触。现在的文学创作环境太恶劣,即使是海明威这样有天赋有才能的作家,也不得不降低身段去写赚钱的低俗文学,把天赋才情给耽误。实在令人扼腕。”

这……算是诺奖大佬的道歉吧?

虽然比较迂回,通篇也没有一个“歉”字。

但应该,算是道歉吧?

至少是给海明威正名了。

顺便吐槽了一番创作环境。

杜采歌的气基本上消了。

不是因为陆伍的道歉。

而是因为,他发现陆伍这位诺奖大佬,其实只是一个可怜的固执老头。

额,陆伍本人肯定不觉得他自己可怜。

但是,在旁观者看来,应该很容易得出结论:这个老人已经被时代抛弃,渐渐难以融入世俗了。

陆伍曾是大华国最受欢迎的作家,创作的、诗歌和散文都很受追捧。

他早年的作品,其实还是很畅销的。

而且他也是个中产的作家。

在岁之间,足足出版了600万字的作品。

码字速度和网络写手自然没法比……但作为传统文学作家,他的产量并不低。

但近20年来,准确地说,是在赢得诺贝尔文学奖之后,陆伍只发表了寥寥50万字的作品,一本是20万字的中长篇,一本是30万字的文学研究。

如果这50万字都是精品还好说,关键是,质量并不高,至少读者并不买账。

其实对于作家来说,四五十岁以后创作能力并不会显著下降。

古今中外的作家,虽然有很多人在青年时就崭露头角,自己在后来都难以超越之前巅峰。

但有不少人在50岁以后才发表了脍炙人口的文学作品。

泰戈尔的《飞鸟集》是在他55岁时发表的。

托尔金在62岁时开始发表《魔戒》。

《冰与火之歌》出版于乔治马丁48岁。而到了73岁,老爷子还在创作《冰与火之歌》的第6卷……老天保佑他多活几年,不要让地球的读者流泪等到被动太监。

归根结底,陆伍的创作能力应该是没有下降的。

他的健康状况不错,也没有太多世俗纷扰。

他不太去演讲、走穴赚钱,就连作协会议之类的都很少参加,没有因为成名而迷失本心,陷于纸醉金迷的生活,陷于世俗纷扰。

这二十年来,他一直“潜心写作”。

然而呢,明明一心扑在文学创作上,但是20年时间只写出50万字……

哪怕是太史公以残疾之身,贫困潦倒之时写史记这“史家之绝唱,无韵之离骚”都比这快啊。

只能说,陆伍在获得诺奖之后,虽然表面上没有迷失,但实际上已经端起了诺奖大佬的架子。

在这之后,他总是顾虑重重,担心写出来的东西不符合“诺奖大佬”的身份,担心销量不好,担心文学性思想性不强,担心被人挑刺……

所以,他这20年里写出来的东西,被人评价为“他的文字已经失去了那感人肺腑的能力,只是找不到明显的错漏,简直是语法教科书”。

一时间,杜采歌感到索然无味。

自己之前竟然和这样的一个人较劲……想想也是挺可笑的。

这样一个老顽固,既然已经失去了创作的能力,就该老老实实地躲起来,别老是站出来发表过时的言论。

抨击网络文学低俗、不登大雅之堂,何等可笑?

难道你就忘了,就连现在看来雅得不行的诗经,在商周时期,也有不少其实是下里巴人创作的。

难登大雅之堂。

这并非随口杜撰,也不是信口开河。

诗经根据乐调的不同被分为“风、雅、颂”三个部分。

雅是周王朝直辖地区的音乐,也就是“正声雅乐”。

是在正式的宫廷宴席,或者重大国事时演奏的音乐。

风则是不同地区的地方音乐,颂大多是祭祀时演奏的音乐。

其中“雅”又分为二雅,大雅和小雅。

大雅大多是歌颂王室,祖先等。小雅基本上是小贵族们创作的,描绘贵族生活的诗篇。

国风音乐,自然是难以和大雅音乐相提并论的。

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