李弘面对导演袁魁的好意，却是毫不在乎，直接决定就及时拍摄，不用拖延。他会及时现场跟着教练一边学习，一边进行实际操作，边学边拍，一鼓作气完成掉镜头，不想浪费时间。
而且他告诉袁魁，游泳潜水之类的事情，他从小就已经有意锻炼，目的是为了防止小时候的事件再次发生，身体方面不会突兀和不适。即便这种潜水的戏份，看起来很复杂和危险，他却还是应付得来，都不用特意安排潜水替身帮忙。
袁魁见李弘这么坚持，随即就真的做好了一些现场防护措施，在潜水员教练的帮助下，同李弘一起及时认真努力拍摄了起来。
其实，这段水下潜水场面戏份，若是用特效的手段拍摄，那也不是不可以。
只是作为一部纯粹主打演员身手地硬汉式动作片，特效镜头用得太多，反而失去了电影本身的意义，也违背了此片拍摄的初衷。
袁魁自己就是个著名的武术指导，在和吕克·贝松这位著名国际动作片爱好者的合作之中，早就达成了共识，对影片各种精彩动作方面的挖掘，会刻意偏写实一些。
他们认为这种都市时装动作片，动作场面不能太过于科幻，要依据现实，真实些，显得可信度大一点，才会是一部动作电影可以成功的基础，才能让观众影迷们看的荷尔蒙迸发，觉得热血刺激。
毕竟，这年头，写实中带着一点点艺术效果的夸张精彩动作风格，正是比较流行的趋势，也是广大影迷爱好者们所尤其喜欢地那一种。
龙哥和黎阳中之所以能够在国际范围内声名鹊起，那还是他们与众不同凌厉精彩的动作风格，却不完全脱离于现实。龙哥那种家具城式的杂耍打斗，黎阳中那种拳拳到肉的套路动作，都是现实中比较能够接近实现的风格场面。
李弘在《非常人贩》电影的动作场面，明显也算是在走一种西装硬汉的反差动作风格，杂糅龙哥和黎阳中等人的动作优点。
很快，李弘以相当疯狂地工作态度，竟然真的顺利完成了水下戏份的辛苦拍摄，并且还完成的十分出色，再次缩短了原计划的拍摄时长。
李弘的种种出色表现，看上去为了电影可以倾其所有的挚爱态度，干脆直接的工作气概，几乎迅速就进一步征服和影响到了整个剧组氛围。
然后，说来其实也不算奇怪，本就和李弘别矛头的那个马特·斯查尔兹，在后续地对手戏过程之中，认为李弘一直故意在给他好看，不得不也陆续勉强拿出来自身的全部精力认真应对，竟然让戏份效果又好了很多，拍摄进展同样不自觉地加快了。
至于女主角凌夕蕾，即便她一贯以来，并不以演技见长。但面对自己老板兼主角的李弘那咄咄逼人出众工作状态，震撼地她下意识发挥出了从业以来最棒的表演。
当然了，平时私下里，她都已经和李弘十分亲近地研究过诸多戏份，被带着演，对戏的熟练程度早就能够应付拍摄了。她更多还是只需要展现身材方面的特点，吸引人，不出戏，就算完成任务了。
火车跑得快，全靠车头带。这句俗语虽然有点俗，但确实蕴含着正确地道理。即便《非常人贩》主体是一个东西方混杂地剧组，李弘并不能完全算是车头。
作为剧组核心演员的他，却充分发挥了个人的实力，带来了巨大的推动引领作用，和袁魁及华夏武术团队一起，给傲慢地西方人再上了一课。他们极其出色的工作水平，成功刺激到那些原先心底还有些想法的西方家伙们，被迫不自觉也逐渐拿出了相对应的更加完美工作状态，以免被华夏人当面彻底压制。
这种良性的竞争氛围，就真的让整部电影的拍摄进展，加快了不少。李弘悄然攒起来的档期，似乎也多了点。而《非常人贩》电影的拍摄质量不仅没受到影响，甚至还会更好。