孟轻舟和周影某次聊天的时候，他问周影，觉得什么最难剪，出乎意料的是，回答竟然是室内两人的对话。
周教授看出他表情诧异，解释着说道说，因为很多导演都是大全景加正反打草草了事, 素材就那么些，我要是就这么剪，这戏，还能看么？
如果说多人对话像甜点中的苏芙蕾，要么精妙绝伦，要么形神都shit，没什么中间地带, 那么室内两人对话就像cheese cake, 看上去普通，可能吃起来差别不很大，但一旦出彩，就会让你念念不忘、必有回响。
导演各有所长，这就好像作家，都写同一个故事，但是切入的角度不同，各有各的绝活。
首先要看看导演如何运用灯光，音乐。
譬如说孟轻舟的《一代宗师》里面，叶问与宫二打斗的那场戏。宫二的出场，桌子旁边坐的是宫二后边站了一排青楼里边的姑娘，当镜头显示宫二出场时, 背景响起了高亢而嘹亮的西方歌剧，这种音乐与故事的配合就显示出来导演的才华与武功。
还是《一代宗师》，有一场戏宫二去东北为父报仇，几个师叔假意劝阻。宫二说一句, 师叔们劝一句, 每一个镜头都很好的运用了灯光，人物虽然对话不多, 却淋漓尽致的表现出了师叔们的薄情寡义与宫二的决绝，正是对灯光与摄影角度的精确把握才让这一切成为了可能。
可以看大场面镜头，看看这个大场面镜头是否给戏加分，譬如《1942》，这部戏里边有很多难民逃荒的镜头，成千上百的群众演员，走在逃荒的路上，头上有时候还会有飞机轰炸，如何让演员按照导演的要求去表现，去走位，去穿着打扮，对导演是一个很大的挑战。再譬如，《2008年奥运开幕式》如何让上千人同时击缶，何时快，何时慢，何时停，这些都很需要导演的功力的。
如何剪切影片, 也是衡量一位导演功力的重要标准，一般一个电影会上映一百五十分钟左右, 但是拍摄的时间通常会是上映时间的三到四倍，哪些戏留，哪些戏舍，哪个演员给的戏份多，哪个演员给的戏份少，这直接反映出了一个导演对剧本与时代的认识与把握。
譬如说《白鹿原》，原著描写了整个民国陕北农村在时代裹挟下的徘徊与发展，个人命运的波折与无奈。
可是为什么导演只选择演田晓娥这个人物作为电影《白鹿原》的主线呢？！这些都可以反应出一个导演对自己电影，对剧本把握的是否深刻有力！
导演如何选择演员，譬如说导演为了选择电影《墨攻》的合适男一号，整整等了刘德桦五年。电影《投名状》刘德华为什么演忠义的大哥，李联杰为什么演野心勃勃的二哥，金城武为什么演天真正义的三弟。
演员的选择直接说明了导演对剧本的感受力，对人的感受力，等电影开拍才发现这个角色不适合这个演员就已经晚了！
最后还有一点，看导演对特技的运用能力，随着电脑技术的发展，电影中的特技镜头越来越多，如何运用特技，如何让这些特技与演员演好对手戏，是对导演的一个巨大考验。《变形金刚》系列电影就很好的回答了这个问题！
很多人都以为导演很辛苦，事实上，只要有足够的经验，做导演，并没有想像中那么难！
动作戏，有武术指导；特效，有各种特效团队；3D 有专门的3D 视效总监……可以说，导演想要什么画面，有什么要求，这些团队都可以为导演完成，直到导演满意为止。
对于导演来说，最考验功力的，还是叙事。如何讲一个故事，如何把故事讲得精彩，如何用画面、音乐、演员把观众的情绪抓住，这才是导演最根本的。
很多时候，故事强于画面，当然，构图好能够让人赏心悦目，但是，对于一个电影来说，最根本的还是故事。
你像贾章科=、娄叶、刁一男这些导演，他们的画面构图，景别上的选择，都很渣，不过只要故事不掉分，就能够让观众接受。
张一谋的每一个画面都力求完美，但剧情薄弱，也难免被观众吐槽的厄运。
每个导演都有不同的审美风格，在表演方面，每个导演也有自己的一个标准。中国的电影、电视剧、话剧分别都有不同的表演方式。
冯剧刚和姜闻，徐科和宁昊，他们多多少少都有差别，差别就在表演的度上。
话剧最有范儿，电视剧则要求贴近生活化，但还是要高一点，电影是一个国家影视表演艺术的最高水准，可以说，电影对表演的要求是最高的，也是最真实的，甚至可以说：本来就应该是这个样子的。
改革开放三十年，中国的影视剧，在表演方面进步缓慢，一个很重要的原因是那些『霸主』，很多导演掌握了上层的资源，有意于此发展的年轻人难有机会。
娱乐圈很封闭，剧组也是师傅带徒弟，哪管你什么学历，要想进去，你得有人带你才行。这就导致人才上升的渠道闭塞，狭窄。
所以，我们国家到现在都是五六十岁的老家伙威风凛凛，而70后80后少有走上去的；
两天后，圈里冒出刘思思被强制补税的传言，令几位姐们儿哭笑不得；
不就是想出手点股票嘛？
至于吗？
真正知道思思想法的，也觉得奇怪，因为麻花如今正是风头正劲的时候，怎么会出手股份呢？
肯定是急需用钱，所以，补税是有可能的！
作为小剧场走出来的麻花团队，无论外表上看起来比德云社、赵家班之类“高知”多少，但在其作品的底色和立意上，都还是极度向着市场和庸俗妥协的。
看过三五场以上麻花剧场的朋友都该知道，媚俗、性擦边、无厘头、故事和人物的行为逻辑稀烂，几乎是存在于每一部麻花剧的普遍问题。
看一场麻花，和小园子里听一场郭老板的三俗相声，本质上并无区别。无非是麻花毕竟是戏剧打底，影版改编的完成度远好于纯跨界玩票的德云社罢了。
以电影作品而论，夏洛特几乎是麻花名作里最合适改编的作品，虽然前述的各色问题都有，但其故事的工整度、对舞台感的不依赖度、魔幻与现实的平衡度，都在麻花剧中首屈一指，麻花用它开头炮，当然是综合考量后非常安全也明智的结果；
即使如此，它还是在最后的收尾处遭到了极强烈的“三观质疑”，严肃电影评价与小剧场创作取向的天然矛盾，已露端倪。