见两人没有反对，李秋霜接着说：
“五分钟之内，两位可以在这十八件青铜器中挑选一件认为价值最高的，我们会有专业的评估团，以及在座的贵客当场估价。”
方扬和方易寒同时点头：“好，就这么决定。”
李秋霜说：“既然这样，那么我宣布，赌斗开始！祝两侠好运！”
方易寒可是如水得水，从小到大，他接触最多的就是青铜器。对于这方面也算是专家。
青铜器特指商代和西周、春秋时期的青铜器物，这些器物以铜质为主，加入少量锡和铅浇铸而成，器物颜色呈青灰而得名。
其种类主要有工具、兵器、烹饪器、食器、酒器、水器、尔器、车马器等。形制多样，纹饰精美，铭文为书法艺术瑰宝。
商代和西周前期的青铜器物，形制端庄厚重，精细华丽，纹饰多为饕餮纹、夔龙纹、动物纹及几何形图案；铭文苍劲古朴，一般字数较少。
从西周中期到春秋中期，风格趋于简朴，形制放达随意，纹饰也多为精线条的几何图案，但长篇铭文却比以前增多。
春秋后期至战国时代，形制轻薄精七纹饰除动物纹、几何纹外，还有用细线雕刻狩猎、战争、宴会的图案。
青铜器物是铜锡合金，有较强的硬度，是便于长期收藏。再则青铜器皿形态各异古朴典雅，线条畅达，这也是其他古玩所无法企及的。
至于青铜器的鉴别，先从铜质及铸造工艺、器形、纹饰、铭文诸方面与真器逐一进行对比。
真器的器形、纹饰与铭文等各方面是一致的，而伪器的各方面之间往往有矛盾。
其次，真器的表面锈色是经长期腐蚀而自然形成的，致密而有金属光泽，与器体是连为一体的。
尤其是铜锈已渗入器物内部，渗入花纹或铭文字口之内。而伪器的表面锈色一般是用快腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。
而厚的伪锈一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有层次，浮于器表，疏松，易脱落，而露出新铜地子。
第三，从器形上来说，中国古代各类青铜器的形制是有一定之规的。比如有人拿着件史颂簋说是战国时期的东西，肯定就是假的。
第四，真器的花纹及铭文自然而生动，风格古朴、生动。而伪器则呆板、软散，无生气。
第五，伪器的器形、纹饰与铭文三者之间往往有矛盾，露出破绽。再者，铭文的性质与器物的类别不合者，或铭文所在的部位及行款不合于格式者，均有可能是伪作。
方易寒按照以往的经验，在展品之间不断的闪动。只有五分钟时间，还是非常紧迫的。
相比之下，方扬就比较直接，因为他什么也不会，什么也不懂。好办法，先将方易寒的气运降到极差，自己运气调到极好。
左右看了看，实在是没有什么耐心，于是靠黄金眼找到了灵气最浓的一件，便走了过去，拿在了手中，却是一件耒锸：“就这件吧，我看它比较顺眼。”
在一边围观的人全都‘哄~~’的一声笑开了。原因无他，大厅里十八件青铜器，这个可能是最差的一件。
方易寒虽然自己在不断的筛选，也时刻注意着方扬的动作，见他直接拿起了耒锸，心中暗笑：土包子就是土包子，天生就是种地的料！
也怪不得方易寒会这么说，因为耒锸在过去，就是老家用来翻地、种地用的，也是犁的前身，在青铜器里，可能是价值最低的一类。