所谓分镜头，其实算是影视制作中的一个辅助手段。
一个故事，可能是来自导演或编剧或某小说家的一个简单想法，把它细节化、行诸文字，就可以成为一个故事，写成小说，它就是小说，写成剧本，那就是剧本。
而故事本身，不管它的载体是小说，还是剧本，甚或是只存在于口头上的，它都是这个世界上绝大多数娱乐方式的发起点。
但是，到这里为止，故事，还只是文字。
文字是这个世界上最美妙的东西之一，有实力的作家，可以通过简简单单的文字描述，让读者在心里自然而然的形成某种临场感、某种代入感，从而深澈的去感受故事中人物的悲欢与起落所谓“一千个人眼中就有一千个哈姆雷特”，故事中的场景，和人物，在文字阶段的时候，他的形象，是全凭读者自己去想象、在脑海里去构建的，一人一个样。
然后，有口技人、有说评书的、唱小曲的、唱大鼓的、说相声的，乃至于国外的脱口秀，以及现代化传播手段广播出现之后的广播剧……当然，最古老的方式，肯定是爸爸妈妈或爷爷奶奶在临睡前给讲的故事，总之，到这一步，故事，开始脱离了单纯文字的范畴。
任何人讲故事，都会有语气的轻重缓急，甚至会有口音，言辞中会有夸大和缩小，甚至会有特定人物、动物的声音模拟，等等，这一切，都使得故事更加具体化了。
如果对于一段故事来说，文字，算是一维世界。是很平面的东西的话，那么到了“讲述”这个环节，加入了声音。这个故事，开始变成了二维的叙事了。
二维比一维。更加的具体化，但所谓具体化，换个角度来看，是极大的收缩了故事本身的容纳能力一个听故事知道故事的人，他对故事里的某些声音的想象力，被极大的限制住了，而一个通过文字知道故事的人，一切的一切。都可以天马行空的去联想。
而电影、电视剧、话剧、戏剧……都是三维的艺术。
《西游记》写到火焰山，读者看后，在心里寻思、勾画，到底火焰山是什么模样，但话剧一出来，火焰山是什么样子？舞台设计会给你一个模型。然后影视剧一出来，火焰山是什么样子？影视画面甚至会给你一个逼真之极的火焰山。
从此，火焰山是这样的，而不再是其他样子的。
那么，在话剧舞台和影视剧画面的创作之初。火焰山是该这样，还是该那样呢？
对于话剧的舞台设计人员来说，对于影视剧的拍摄场地选择。以及布景工作人员的工作方向来说，该怎么样把文字中的那个火焰山，变成一个真实可感、且真实可信的火焰山呢？
这里面当然有大量的设计和创造工作要去做，但首先，工作人员要去做、去设计、去创造的一切的一切，肯定都要秉承着这部戏的主要创作人，也即导演的心意。
而且，除此之外，摄影、服装、化妆。等等，该怎么处理剧本中的那个人物？该怎么处理剧情中的那一段打斗？
导演需要什么样子的。那就必须得是什么样子的。
所以，拍戏讲究的导演。会花费很大的精力，在开拍之前就把这部戏的分镜头大概给出来哪怕再潦草，哪怕并不是所有的镜头，但最关键的一些讯息，必须有。比如服装风格，比如镜头风格，再比如场景的选择，等等等等。
简单来说，分镜头脚本，是一个导演把平面的、一维的文字故事，转化成三维的、声光电的影像的过程中的一个过渡手段。
当然，有了具体化的图像，分镜头脚本，也已经是二维的了。
有了分镜头脚本，导演已经把自己的想法、自己所需要的思路，直接给具体化了，然后，他拿给服装设计人员看，服装设计师一眼就明白了：哦，原来要这样的！他拿给摄像看，摄像也一下子就懂了：原来这个镜头要这个角度！
甚至于，分镜头一出来，就连演员的选择，在很大程度上都已经有了一个准确的方向。
当然，对于导演来说，分镜头脚本，并不是全然必须的。
别说分镜头脚本了，有些导演甚至都开拍了还连剧本都没有呢，人家水平高，盲拍，一切东西都在心里装着，拍出来一样部部经典。
但在导演的圈子里，这种还是很少见的，基本上来说，电影导演，哪怕你再大牌，在电影开拍之前，都会有自己的分镜头脚本。
首先来说电影对于画面、对于服装、对于镜头的要求，都远远高过于电视剧，其次呢，实话说，电影毕竟时间短，一部电影，一般都是九十分钟到一百二十分钟，镜头毕竟是有限的，所以这个工作做起来，也就没有那么费时费力。
但电视剧，尤其是国产电视剧，实话说，会在开拍之前导演先把每一集、每个镜头的脚本都画出来的……极其罕见。
一来电视剧真的太长了，少则二十集，多则三十五十集，哪怕是大概的把主要镜头画出来，这个工作量也是异常的大；二来么，电视剧的拍摄质量要求没那么高，尤其是国产电视剧的质量要求，就更是相当的低。
别的不说，只说镜头和摄影。
李谦原来是不懂这些的，一直到演了好几年的戏，后来机缘巧合之下，开始帮一个老哥们管理片场，挂了个兼职副导演的名头，才开始逐渐研究这一块儿。
比如说，在另外那个时空的后世网络上，经常有不少网民截图对比国产电视剧和一些著名的欧（www.vkzw.com）美电视剧的镜头《权力的游戏》、《罗马》、《纸牌屋》等著名的高质量剧集，都是经常被拉出来对比的对象。
而对比之下，很容易就能发现，这些著名美剧的电视画面上，几乎每一个镜头、每一个场景的布景、道具。都相当讲究，每一个镜头的角度、那种光影的层次感、立体感，都会让你感觉很精致、很用心、很讲究。
反观国内的电视剧。哪怕是大红大紫的名剧，其中的绝大多数镜头。也仍然是极为平面化的就是一个场景，几个人物往那里一站，直接开始对话，巴拉巴拉的过故事。
所以，很多人说，没有回味。
这不但是当下这个时空的1998年的电视剧现状，事实上也是另外那个时空2015年的电视剧现状。
至于原因，当然不是因为中国人拍不出、玩不出那样的好镜头。因为理论上来说，既然电影能拍出讲究的镜头，那电视剧就肯定也能。究其原因，主要还是出于两点：
第一点就是整体的大氛围不行。而且不只是观众们的消费氛围不行，连制作方的制作心理，也是不支持这种创作的。
坦白说，哪怕是已经2015年了，国内观众已经被欧（www.vkzw.com）美大片轰炸了好多年，网络上很多观众甚至看美剧都已经好多年了，制作方还会不知道那样才更好？
但一来那样做实在是太费钱了。要知道，哪怕是另外那个时空到了2015年，演员片酬一涨再涨。但电视剧的制作成本，仍然也就是在千万级别打转，经常听说某部电影投资破亿、甚至几亿，但电视剧……几乎没有。
简单说，做精品剧的结果很可能就是，你投入了，但挣不回来。
而偏偏，尽管网络上有着很多对国产电视剧的吐槽，但电视剧制作方们按照老办法拍出来。只要故事过关，你捏着鼻子也得看。更何况。真正被美剧洗礼过的人，毕竟只是年青一代。而他们却并不是会为电视台贡献收视率的那批人。
所以一来二去，制作方考虑投资收益比，根本没有胆量、也没有心气去做那种高质量的精致剧集，而绝大多数观众对待正常的剧集，也能看得下去。制作方干脆就不管网上那批年轻人怎么骂了，该怎么弄怎么弄，你们愿意看精致的，直接去看美剧就好了嘛！
第二点，则是人员配备上……还差了许多。
哪怕是到了另外那个时空的2015年，实话说，国内就连拍电影，真正手底下有水平、能把镜头层次感玩到出神入化的，其实也就还是那么几个人，绝大多数的国产电影，其实就是编个故事、找一堆明星脸拍出来赚钱的，能开始认认真真的给观众讲故事的，已属难得，已经就可以了大把赚钱了，整个产业的发展，还没有进化到真的去玩那些更深层次东西的时候。电影尚且如此，何况电视剧？就算是有人愿意砸钱拍，问题是，谁来拍？
让张艺谋、王家卫、姜文去拍电视剧么？
那显然不太现实。
而且事实上，英剧、美剧、好莱坞电影所出品的那些影视作品中，固然有不少是精品，但也只是精品的比例比国内稍高一些而已，就这，还是因为真正能传到国内来的，大部分都是精品的缘故，所以要认真的论说起来，精品剧少，这是全世界皆然的事情，非独国内如此。
任何行业，任何艺术，精品从来都是少数的。
那么，在国内的2000年前后，花大投资去做精品电视剧，可行么？不说赚钱不赚钱的，至少，能挣回成本吗？
李谦不知道别人考虑过这个问题没有，但他自己却是已经考虑了两三年了。而考虑来考虑去，他自己得出的答案是：短期来看，就算不赔，也赚不太多；长期来看，就算不赚，也赔不了！
观众能够忍受普通水准的电视剧，并不代表他们不喜欢看高质量的、精致甚至精美的好剧永远都不要去低估观众们的智商！
全国十亿电视观众，可能其中九亿九千万连摄像机镜头都没见过，也根本不懂得什么镜头的景深、层次感、光线等等这一大堆的专业术语，但一个镜头、一个画面从电视上演过去，是用心了，还是没用心。他能看得出来的！
或许一集两集的，他还浮光掠影，甚至没什么感觉。但是等到这部戏看完了，再去看别的戏。在心里一对比，他还会感觉不到两者的异样么？
就算说不出什么所以然来，但在他心里，那部戏，就是比这部戏好！
所以，或许这部最终投资很可能高达3000万级别的电视剧《新白娘子传奇》的首播权，甚至二轮放映权，都卖不出什么太好的价钱来。但李谦相信，只要自己用心的去拍，用电影级别的标准来要求自己、要求这部戏，那么，等到这部戏的口碑发酵出来，等它成了万千观众们口中和心目中的精品了，或许这部戏短期内是赔的，但它给自己所带来的潜在影响，却注定会让自己在将来连本带利的都赚回来！
甚至于……就凭白蛇传在国内家喻户晓的程度，就凭《新白娘子传奇》这部戏本身的精彩程度。李谦觉得，一旦它火起来，或许卖完了二轮放映权。就能回本了都说不定！
而即便是前两轮卖完了都没回本，不是还有第三轮？不是还有长期播放权？不是还有vd？不是还有未来的dvd？不是还有更未来的网络点播？
总之，思前想后，李谦决定：不拍则已，要拍，就拍精品！拍那种拿到十年甚至二十年之后，还是能让人一看画面就觉得讲究的好作品！