朱亭又有些好奇，他以前也爱看，但是文笔不行，更谈不上写那些动不动就上千万字的长篇了。</p>
汪萍写的把朱亭又给惊呆了，他没有想到汪萍竟然会写奇幻。一般女孩子都是古装言情。或者现代言情，都市言情这类的。</p>
朱亭又看了看。文笔还可以，但是也跳不出言情的范儿，条条框框比较保守。</p>
不禁让他想起了写作暮光之城的女作家。斯蒂芬妮.梅尔出生于美国康涅狄格州，毕业于杨伯翰大学，主修英国文学。她本是一位有个孩子的</p>
斯蒂芬妮.梅尔（二）</p>
全职主妇，而且没有丝毫的写作经验。00年的一天夜里，她做了一个改变她命运的梦：一位少女和一个英俊迷人的男子坐在阳光明媚的草地上谈情说爱。那个男子是个吸血鬼，但他们已坠入爱河，他正向自己的恋人倾诉要压抑住猎杀她的**，告诉她这对他而言有多么的困难。这个梦最终成了她的第一部畅销《暮色》中的一个章节。</p>
《暮色》出版后，梅尔又写了《新月》、《月食》、《破晓》和《午夜阳光》，被称为“暮光之城”系列。</p>
斯蒂芬妮.梅尔在她年轻的事业生涯里业已取得了非凡的成就，随着她的新作不断推出，她将进一步确立其出版界一流畅销书作家的地位。008年5月，斯蒂芬妮.梅尔被《时代》周刊评为全球百名最具影响力人物之一。</p>
谈到未来的写作计划，梅尔表示，还有很多创作的灵感等待她去挖掘。她说：“我可能写一部关于美人鱼的书，因为那是我少女时代最感兴趣的东西。”</p>
曾有记者问梅尔如何解释“暮光之城”系列的火速快销，她认为，这是因为每个女孩都能在女主人公伊莎贝拉.斯旺身上找到自己的影子。“她不是什么英雄，也不识那些名牌，不酷，就是一般人。而其它文学作品中女主人公往往非同一般。贝拉是个好女孩，就是我所想象的十几岁少女的模样。”她并认为“《暮光之城》系列之所以被定位为青春，是因为十七八岁是人生一段非常让人注目的时光，在这段时间里你可以拥有人生中最坏的创伤，也会拥有人生中最愉快的记忆。那是一个迷人的年龄：足够像成人一样思考，足够作出影响一生的决定，并且也足够坠入爱河，但同时又年轻得不能独立思考事情和作出决定，这也给了我的非常大的空间。”</p>
梅尔vs罗琳作品及风格比较</p>
梅尔的故事多少让人想起j。k。罗琳——罗琳创作《哈利.波特与魔法石》时是一个失业的单身母亲——只有在她的女儿睡着时才能写作，并且梅尔迅速指出了她的成功直接源于罗琳改变了图书出版业的运作方式：1世纪的孩子们乐于去阅读500页的长篇故事，而且1世纪初期很多成年人也喜欢去读那些写给孩子们的作品。但是作为文学艺术家，她们两者大相迳庭。罗琳小心翼翼地把一点一点的细节逐一结合在一起，最终组装出她的作品；梅尔则文思泉涌，酣畅淋漓，一气呵成。当她可以用一整段去描述的时候，她决不会仅用一个句子去表达。她的书绝对属于大部头（500页以上），但是并不晦涩——它们有好似天鹅绒般柔软精致的品质，让人清晰回想起网络虚幻迷所爱好的那种风格。</p>
反之罗琳的作品无疑维持着英国人的严谨和保守，而梅尔的书里充满着狂风暴雨般的激情。贝拉从未停止过惊恐的喘息，或狂喜的眩晕，或濒临死亡，或晕倒，或从梦魇中尖叫醒来。她的心跳总是要么非常剧烈，要么是突然停止（贝拉在书中的表演并不让人觉得完全不切实际。当你写一本关于青春期的少年读物时，情节闹剧和写实主义是相同的东西。）。罗琳在错综复杂的情节上叠床架屋，但是梅尔的故事情节从未有转折，纠缠或分支。它们好象都有一组传动齿轮，而梅尔加大油门一路笔直向前，直到全书最后一页。她控制读者好奇心的方法是保持情节的紧张感并控制信息流，在这方面她绝对是才华卓越。她唤起了读者近乎强制性的阅读冲动，这不能不算也是一种“吸血鬼”。</p>
梅尔和罗琳有两个重要的共性。作家都想在现代世界里嵌入自己的幻想——梅尔的吸血鬼都是既相对孤立又和读者处于同一时代，一如罗琳的巫师们，而且人们并非只是想读梅尔的书；他们更想加入到书中人物之间，共同生活。</p>
朱亭又笑着说，“也许，我能给你一点建议。”</p>
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（未完待续）</p>