情趣
陈墨
情之趣是读者的一种盛而不衰的精神心理需要，因而武侠小说作家也就大写特写，乐此不疲。《水浒传》里没几个真正的爱情故事，这在新武侠小说的作者与读者心目中几乎是一件不可理解，也不可想象的事。
新武侠小说作品中几乎每一部都有一个或许多个爱情故事，完全没有爱情故事的小说很少很少。
新武侠小说中的主人公，百分之九十九点九是年轻人，作者这样做或许有许多的理由，但要让他们有机会谈情说爱，显然是最主要的原因之一。独孤红有一部小说名《侠宗》（又名《玉龙美豪客》）主人公严慕飞的年龄，若按真实的历史时间推算，至少应该有七、八十岁了，他在朱元璋打天下时就已成名，明朝开始便被封为九千岁，那时最少也应该有二、三十岁了。等朱元璋做了三十四年皇帝，书中说他还是三十多岁的样子，而再过了二十三年，到永乐十九年，书中竟依然白纸黑字地写着“他三十多岁！”这一明显的错误，实在令人不解。但读到书中他与卫涵英以及另外一位女性热恋之时，才算“解”了这一“年龄不长之谜”，倘若严慕飞真的七老八十岁，恐怕不大可能这样如火如荼地热恋的，从而书中便少了许多旖旎的风光。为此，我们应该原谅作者的失误：为了爱情，让人变得更年轻一点，这没什么。只不过，独孤红的爱情故事，讲得不太出色，几乎没什么特点。
大部分的武侠小说作家都喜欢讲述爱情故事，但都没啥特点。看了也就看了，看过也就忘了，很是遗憾。无非是男的英俊孔武，技艺高强，女的娇艳如花，缠绵入骨，天造地设的一对璧人；或一见钟情而饱经波折，到最后才喜结良缘；或一开始并不热衷恋爱，到最后才发现离了对方日子就没法过，于是就洞房花烛。
当然也有对此加以变革的，但那也不过是“英雄之招”或“美人之招”。
第一招是“多角”。多边多角，矛盾纠葛，理也理不清，分也分不开，几家欢乐几家愁。或者次要人物另有良配，结果就成了皆大欢喜。
第二招是“仇家相恋”。即一对师门仇家，或家门仇家，或民族仇家中的一对青年男女，由于一开始双方都不知道对方是仇人的儿子（女儿）或徙弟，一见钟情，最后才互相知底，因而痛苦不堪，但大部分都化干戈为玉帛，有情人皆成眷属了。也有一小部分以悲剧收场，例如萧逸的《甘十九妹》中的甘十九妹与尹剑平两人，双双殉情而死。萧逸的另一部小说《马鸣风萧萧》中的主人公寇英杰与仇家之女铁小薇开始有那么点意思了，作者及时地将他们的发展势头打住，以免再酿成悲剧。或者作者是爱护他们，或者是无力把握这样的“仇”与“情”的冲突，无力写出“罗密欧与朱丽叶”之外的结局和新的花样来。
第三招是“兼收并蓄”。武侠小说中的不少的男主人公很是幸运，群芳惹蝶，最后居然能众美同归，三妻四妾嫁给一个人。这倒也是我们祖国历史上的老传统、老风俗。如东方玉、柳残阳、陈青云……等人的作品中的男主人公大多有如此幸运。
不过，来来去去就这么三招，甚而只有一招或两招，读起来就没那么有味，想起来更是觉得没趣了。爱情虽然永恒地吸引人，但若全是公式化的成批生产，便物多而贱了。
这大约与作者的创作态度、艺术功力、灵性智慧有关。大部分作品中的爱情故事总是老一套，原因主要在于作者的创作态度上并不认真地把爱情故事当一回事，甚至不把整个儿的武侠小说当一回事。那爱情则只不过是小说小说中的一道“配菜”，甚至是一点“佐料”，这当然是不可能写得好的。第二个原因是作者的艺术功力问题，有些作家倒想认真地写，且小说也写得还不错，只是爱情写不出大名堂来。如云中岳这位作家，他的小说有不少出名这作，但其中的爱情故事却不值一哂，如《古剑强龙》中的四位主人公的故事，几乎是“排排坐，吃果果”的幼儿园形式，实行“按需分配”制。他的《盖世侠侣》中竟然没什么描写爱情的段落，《侠影红颜》稍多一些，但也徙有虚名，徙有“书名”而已。第三个原因则是灵性智慧的问题。爱情人人能写，但要想写得好，写得妙，写得刮刮叫，那就难了。因为这玩艺儿牵涉到艺术功力，更牵涉到对人性的理解和对人生的体验，还有对人世的广博见识。若非具有极高的灵性、悟性与极大、极深的智慧的人，极难写出爱情的真正妙端。